Claire Huangci

[Claire Huangcis] Pianistik ist ebenso erstaunenswert ausgefeilt und tieflotend wie ihr stilistisches Empfinden.
Musik und Theater, Werner Pfister, Januar/Februar 2020, zur Orchester-CD Paderewski-Chopin

In der ausufernden Kadenz [im ersten Satz von Schumanns Klavierkonzert in a-moll op. 53] bringt [Claire Huangci] eine Tiefe an Virtuosität, die aus guten Pianisten überragende machen kann.
Luzerner Zeitung, Roman Kühne, 4.01.2020

[Claire Huangci] gelingt [es], die vier Stücke [von Schuberts Impromptus op. 142] in einem Bogen zu spielen. Fein, zerbrechlich in unendlichem melodischen Strom, starken vollgriffigen Kontrasten und ausgespielten Modulationen […].
Schwäbische Zeitung, Gerd Kurat, 1.9.2019

Stilistische Eigenheiten werden mit feiner, aber nie aufdringlicher Akribie herausgearbeitet, und überhaupt erweist [Claire Huangci] sich als eine lebendige musikalische Gestalterin, die mit klugem pianistischem Augenmaß jedem Stück seine charakteristische Form zu geben vermag.
Musik und Theater, Werner Pfister, Mai/Juni 2019, zur Rachmaninow CD

Ihre Darstellung der [Rachmaninow] Préludes ist brillant, klar und fließend mit viel Sinn für polyphone Strukturen und dennoch zugleich poetisch und variabel in den Klangfarben.
Pianist, Mario-Felix Vogt, 15.3.2019

Sucht man ein übergeordnetes Merkmal von Huangcis Klavierspiel […], findet man es in ihrer Konzentration, ihrer Imaginationskraft, ihrer Phantasie und der daraus resultierenden Poesie der Interpretation.
NZZ, Thomas Schacher, 2.3.2019

Es sind vielfach Lieder ohne Worte, die hier erwachsen […]. Alles wandelt sich zu einem Erzählfluss, der zugleich das schöpferische Sein und Wollen Rachmaninows perfekt einfängt […]: absolut hörenswert.
Piano News, Marco Frei, Januar 2019

Huangci spielt [Beethovens Klavierkonzert op. 61a] mit glockenklarem Anschlag. Singend und perlend kommt der erste Satz daher, mal grazil hingehaucht, ins Orchester hineingewebt, dann wieder atemberaubend virtuos mit unglaublich präzisen Trillern in einem kaum vorstellbaren Tempo […] ohne jegliches Pathos, ohne Affektiertheit.
Bochumer Zeitung Online, 9.12.2018

Das [cis-moll-Präludium] klingt so raffiniert und neuartig abgetönt, als spielte sie auf mehreren Instrumenten unterschiedlicher Klangfarbe gleichzeitig. Und auch die vielen anderen technisch höchst anspruchsvollen Stücke blitzen und funkeln unter ihren Fingern in selten zu hörender Farbpracht […].
Orf.at, Gustav Danzinger, 7.12.2018

Ihr Schubert hat lyrische Grazie und extrovertierte Wucht, wirkungsvolle Effekte und weiche Sanglichkeit. [...] So aufregend, so modern, so spannungsgeladen hat man Schubert noch richtig selten gehört.
Badische Zeitung, Roswitha Frey, 27.11.2018

Claire Huangcis elegante Gestaltung, ihre filigrane Virtuosität und ausgewogene Emotionalität lassen diese vielschichtigen Klavierpretiosen in apollinisch-heller Klanglichkeit erstrahlen. So empathisch und zugleich luzid bekommt man Rachmaninow nur selten zu hören.
BR Klassik online, Michael Schmidt, 13.11.2018

Claire Huangci zeigte [bei Prokofjews Klavierkonzert in g-Moll] einen rasenden, expressiven Tongenuss, der sich wild und widerspenstig gegen das Orchester stellte; moussierend, leidenschaftlich und hochprofessionell.
Westfalenblatt, Gabriela Peschke, 9.10.2018

[Mit „Rachmaninov Préludes“] ist [Claire Huangci] eine wunderbar ausbalancierte Dramaturgie aus eruptiver Gestaltung und kontemplativem Innehalten gelungen – unaufgeregt und ohne große Geste, aber ausgesprochen pointiert.
Frankfurter Journal, Top 1 CD-Erscheinung, Oktober 2018

In [Huangcis] Deutung entpuppt sich Beethovens Opus 61a als vollgültige Ergänzung seiner „offiziellen“ Klavierkonzerte.
Fono Forum, Thomas Schulz, Juli 2018

Die fabelhafte, höchst innig und kultiviert spielende Claire Huangci [knipst] den shakespearschen Sommernachtszauber an und führt Werke von Beethoven, Skrjabin und Chopin über Elfengrund spazieren.
Süddeutsche Zeitung, Stephan Schwarz-Peters, 9.7.2018

Sie [bestach] im Mozart-Konzert mit makellosem Spiel, mit lebendigen, perlenden Läufen, und mit einer Vielzahl an eigenen Einfällen.
SRF, Moritz Weber, 13. Juni 2018

Die Tastenstürmerin [hat] über ihre immense Spielfreude hinaus eine Musikalität und Farbenfreude entwickelt, denen die vermeintliche technische Leichtigkeit lediglich als Sprungbrett für eine ganz eigene (Aus-)Gestaltung dient.
Rondo, Christoph Forsthoff, Februar 2018

Denn bei Claire Huangci zerfließt die musikalische Zeit nicht oder wird gar beliebig, sondern gestaltet sich in intensivem Wachzustand: delikat und doch deutlich ist ihr Anschlag.
PianoNews, Hans-Dieter Grünefeld, September 2017

Ihr ist die Bedeutung von Chopins klassischer Seite bewusst und es gibt viele Beispiele, wo sie Zurückhaltung billigen Emotionen vorzieht, was sehr gut ist. Zudem gibt es eine regelrechte Vielfalt in ihrer Interpretation, die das Album durchweg reizvoll macht. (…) Eine der eindrucksvollsten Darbietungen ist die des c-Moll Nocturnes op. 48 Nr. 1, in der die innewohnende Feierlichkeit in Huangcis Händen zu außergewöhnlichen Tiefen geführt wird. (…) Eine beeindruckende Ergänzung des Chopin-Katalogs, von einer Pianistin, von der wir sicherlich noch viel hören werden.
Gramophone, Harriet Smith, Juli 2017, zur Chopin-CD

Huangci spielt Brahms' Variationen und Fuge über ein Thema von Händel op. 24 akkurat, präzise, virtuos, mitunter gewitzt akzentuiert, im Ton groß, aber nie zu dick aufgetragen.
Süddeutsche Zeitung, Andreas Pernpeintner, 9.4.2017

Braucht es noch eine Aufnahme von Chopins Nocturnes? Eigentlich nein! Aber wer die brandneue Doppel-CD von Claire Huangci hört, die am 5. Mai erscheint, sagt dann doch: Ja!
Süddeutsche Zeitung, CD-Tipp, 6.4.2017

Website