Anton Gerzenberg

„An diesem Abend konnte man erleben, dass das Klavier auch ein Saiteninstrument ist, dass man die Töne streicheln, dass auch im kräftigsten Fortissimo der Fokus gewahrt bleiben kann, die Transparenz und Durchhörbarkeit nicht verloren gehen. Jede einzelne Komposition hat ihre eigene Dramaturgie, ihren eigenen Spannungsbogen: Argerich und Gerzenberg nehmen uns an die Hand, zeigen uns die Geschichten hinter den Werken.“

Raliza Nikolov, NDR Kultur, 1.8.2025

„Der 28-Jährige besticht durch sein entspanntes, beseeltes Spiel. In harmonischem Dialog mit den Grazer Philharmonikern interpretierte er Mendelssohns frühes Meisterwerk voll lebhafter Emotion.“

Beate Frakele, Kleine Zeitung, 27.11.2024

„In ausgewogener, frühromantischer Frische fasst der pianistisch erstklassige Hamburger Mendelssohns g-Moll-Konzert durchaus am Rhythmus. Doch ist bei Gerzenberg immer der Strukturgedanke spürbar. Als Resultat klingen singende Stellen bei ihm teils eher nach Gedankengängen als Gefühlen.“

Kronen Zeitung Steiermark, 27.11.2024

„Klaviersolist Anton Gerzenberg spielt sich mit elegantem Anschlag durch dieses Großwerk. Strahlend ist der Farbenreichtum, den er dem Flügel entlockt."

Markus Schramek, Tiroler Tageszeitung, 21.4.2024

„Seine  technische Kontrolle ist brillant. Sein Nachdruck ebenfalls. 'Ich wollte mal Vulkanologe werden', sagt er später. Daraus wurde nichts. Aber den Lava-Strom der Brahms-Töne kanalisiert er trefflich."

Hans-Günter Fischer, Mannheimer Morgen, 10.4.24

„Prokofjews äußerst virtuose und fast akrobatische Art, für Klavier zu schreiben verlangt dem Spieler stählerne Finger und manchmal sogar eiserne Fäuste ab. Gerzenberg, der mit müheloser Leichtigkeit spielte, war dieser Aufgabe vollkommen gewachsen und schaffte es obendrein, dem vielgespielten Konzert eine persönliche Note zu geben. Besonders bewundernswert war die Gewandtheit, mit der Gerzenberg von perlend hellen Läufen zu stahlharten Akkorden und Oktaven wechselte."

Hannu Hirvelä, Tilaajille, 10.11.2023

„(…) mit Kraft und fulminanter Technik. Sie ermöglicht Gerzenberg viele Farben und Valeurs an Ausdruck, um Ligetis unendlich viele Noten schwirren, hämmern, fließen, funkeln – oder auch schon einmal swingen und schmeicheln – zu lassen. Ein mitreißendes und bereicherndes Konzerterlebnis fern der „Talente“-Kategorie, das man sich in solcher Form und Qualität gerne öfter im „regulären“ Betrieb wünschen würde."

Stefan Musil, Die Presse, 6.6.2023

„(…) extravagante Virtuosität … Hier  [Liszts „Années de Pélerinage: Suisse] bricht sich der Klavierklang plötzlich in hundert Farben … Trotz angemessenen Gedonners klingt das Stück durchaus differenziert. "

Peter Uehling, Berliner Zeitung, 16.5.2023

„Mit Schumanns (...) Novelletten bringt Anton Gerzenberg den Flügel zu singen. Aber selbst dort, wo Schumann im Dienste von Geisterbeschwörung und Bühnenpräsenz anderer Fantasiewesen den Satz tumultartig dicht komponiert, Anton Gerzenberg bleibt stets noch immer durchhörbar. Bravo.“

Bernd Heiden, Böblinger Zeitung (SZ/BZ), 21.7.2021

„Der Totentanz (...) klang episch, heroisch-kraftvoll, mutig und zugleich bescheiden, was den feinen ästhetischen Geschmack des Pianisten bezeugte. Gerzenbergs organische Virtuosität, Gelassenheit und Bühnensicherheit beeindruckt von den ersten Noten.“

Svetlana Melentyeva, Rossijskaja Gazeta (Russische Staatliche Tageszeitung), 22.6.21

„Mit ihr [Bachs Sechster Partita] zeigte Gerzenberg von Anfang sein Können, meditativ und frei gespielt entführte er sein Publikum ganz ohne Abstand und Maske.“

Julia Becker, Südkurier, 14.6.21

„Diese reiche Konzerterfahrung, eine profunde Musikalität und eine brillante pianistische Technik kamen seinen facettenreichen Liszt-Interpretationen ebenso zugute wie seinem Brahms-, Ravel- und Bartók-Spiel im Rezital.“

Julia Spinola, Neue Zürcher Zeitung, 6.6.21

„Plötzlich war da ein Pianist auf der Bühne, der sich hinter die Musik zurücknahm, der so agierte, dass man den Notentext in der Feinheit wiedererkannte. ... Er zeigte eine immense Musikalität, die in jeder Nuance überzeugte.“

Carsten Dürer, Piano News Mai 2021

„Gerzenberg-Luzifer wechselt Tremolos, Rückschläge und plötzliche Glissandi auf dem Griffbrett und auf den Saiten selbst; er pfeift und schlägt das Instrument mit den Fingerknöcheln an mehreren Stellen, oben, unten und an den Seiten, als ob der luziferische Traum gierig danach verlangt, sich durch das Instrument als Ganzes auszudrücken.“

Federica Ciannella, Amadeus Magazine, 1.8.2018