Alejo Pérez

“Und man muss den Hut vor dem argentinischen Dirigenten Alejo Pérez ziehen, der in diesem monumentalen Werk die Texturen aufhellt, um ein bemerkenswert flüssiges Orchestergerüst zu formen und es mit einer nie nachlassenden dramatischen Spannung zu durchtränken.”

Crescendo-Magazine, Paul-André Demierre, 28. März 2025 (Khovantchina, Grand Théâtre de Geneve)

„…Die unter dem argentinischen Gastdirigenten Alejo Perez aufspielende sächsische Staatskapelle verleihen dem Abend große, spannungsvolle Brillanz. Ein blühender, glühender Klangkosmos, der vom ersten Takt besticht.“

MDR Klassik, Michael Ernst, 29. April 2024, (Káťa Kabanová, Semperoper Dresden)

„Dort waltet Alejo Pérez und es gelingt ihm, die Strauss’sche Partitur trotz ihrer Massivität transparent durchzuformen. Wo die Oper gleichsam aus den Fugen gerät und der Komponist sich in seiner virtuosen bajuwarisch getünchten Selbstgewissheit ergießt, gibt auch Alejo Pérez dem Affen Zucker und lässt die Musikerinnen und Musiker des Symfonisch Orkest sich nach Wucht und Wonne austoben, Doch zwischendrin finden die musikalischen Partner immer wieder auch zu einem rhetorisch fundierten, distinkten Kammerton und verwandelt sich das Viril-Süffige des Notentextes in filigrane, feinnervige Eloquenz.“

Opernwelt, Jürgen Otten, Februar 2025 (Salome, Opera Vlaanderen)

„Musikalisch sind wir in den allerbesten Händen. Alejo Pérez dirigiert ungekünstelt und präsentiert Strawinskys Musik in ihrer ganzen Aufrichtigkeit. (...) Er vermeidet jede Künstlichkeit und dirigiert mit natürlicher Anmut. Ein begeistertes, temperamentvolles Adelaide Symphony Orchestra folgt ihm mit wie gewohnt hohem Maß an Bravour.“

InReview, Graham Strahle, 2. März 2024 (The Nightingale and Other Fables, Adelaide Festival)

„Das Orchester der Opera Ballet Vlaanderen war grandios. Alejo Pérez’ Baton war absolut im Takt mit dem jugendlichen Überschwang dieser Inszenierung: gewagte Fortepiano-Verzierungen in den Rezitativen, elektrisierende Artikulation in den Streichern, die ‚Mafia-Begräbnis‘-Momente für die Trompeten – diese Vorboten Verdis – und natürlich pure Klarinetten-Verführung.“

bachtrack.com, Eleanor Knight, 12. September 2023 (La Clemenza di Tito, Opera Vlaanderen)

„Pérez gelingt es, einer großen Besetzung den Klang und die Energie zu verleihen, die normalerweise von kleineren Ensembles ausgehen.“

forumopera.com, Maxime de Brogniez, 21. September 2023 (La Clemenza di Tito, Opera Vlaanderen)

„Dirigent Alejo Pérez lässt das Orchester sich sehnen und begehren, aufwühlen vor Leidenschaft und unendlich zärtlich singen, besonders in Tristans Todesszene und Isoldes Liebestod.“

KLARA, Sylvia Broeckaert, 23. März 2023 (Tristan und Isolde, Opera Vlaanderen)

„Alejo Pérez ist hier ganz in seinem – musikalischen – Element: bemerkenswert effizient, aufmerksam für jede Gefühlsregung, Zärtlichkeit ebenso wie mörderischen Wahnsinn offenbarend, ein wunderbarer Konstrukteur und Genießer des Klangs.“

letemps.ch, Sylvie Bonier, 16. September 2021 (Krieg und Frieden, Grand Théâtre de Genève)

„Es wäre schön, die Aufführung zweimal zu besuchen und beim Dacapo das Geschehen nur mit den Ohren zu sehen. Die musikalische Verwirklichung unter dem argentinischen Dirigenten Alejo Pérez auf der Grundlage der kritischen Werk-Edition von John Tyrell, Grundlage auch für die wegweisende Einspielung von Charles Mackerras, war von höchster Eindringlichkeit, gerade bei den extrem gespreizten hohen und tiefen Klängen, denen jede Mitte zu fehlen scheint. Von schmerzlicher Intensität sind die über jeden Naturalismus hinausgehenden und in die Musik eingewobenen Klänge der Ketten und Sägen. Ebenso delikat und prägnant die vielen instrumentalen Solopassagen."

Jürgen Kesting, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24. Januar 2019 (Aus einem Totenhaus, Oper Lyon)

„Die Eleganz und die Prägnanz seines Dirigierstils verbindet Alejo Pérez mit inspirierender Imaginationskraft, die ein Orchester benötigt, um seine Grenzen zu testen – und zu überschreiten.“

Die Welt, Peter Krause, 21. März 2018 (Konzert mit dem Philharmonischen Staatsorchester Hamburg)

„Viel gelöster und musizierfreudiger als bei Strauss präsentierten sich die Wiener Philharmoniker, die im Verbund mit dem hochtalentierten Alejo Pérez einen wunderbaren Sound kreierten, der genau die Grenze fand zwischen eindringlichem Pathos und Sentiment, ohne süßlich oder reißerisch zu werden, und beispielsweise in der großen Szene Marguerites das Kollektiv zum Glitzern brachte – eine große Leistung.“

Online Musik Magazin, Thomas Tillmann, 20. August 2016

„Von Wagners Opulenz bis zum sanften Gegenlicht des Impressionismus, von veristischen Gefühlsausbrüchen bis zu aufrührerisch expressionistischer Opaleszenz: Unter der Leitung des Magiers Alejo Pérez, der Frösche in Prinzen verwandeln kann, erweckte das Orchester der Opéra de Lyon Schrekers Visionen zum Leben.“

Le Monde, 17. März 2015 (The Stigmatised, Opéra de Lyon)