"Und Steven Sloane, der auswendig dirigiert, formt packende Spannungsbögen und Stimmungswechsel. Beim Schlag der großen Trommel im Höllentanz bebt der Saal, das Wiegenlied schafft eine intime Atmosphäre – und im Finale entfacht Sloane jene kontrollierte Ekstase, die Strawinsky so genial inszeniert."

Marcus Stäbler, Hamburger Abendblatt, 21.06.2021, (der "Feuervogel" Suite von Strawinsky in der Elbphilharmonie)

„Der Lettische Staatschor und die Bochumer Symphoniker unter Steven Sloane gehen überraschend sanft mit dieser Musik um, die durch die Genauigkeit und Musikalität der Interpretation auch etwas Unnachgiebiges bekommt, den Zuhörenden – fast bedrohlich – immer näher rückt. Und so auch inhaltlich den Abend grundiert.“

Andreas Falentin, Die Deutsche Bühne, 06.09.2019 (Ruhrtriennale, Ligeti Requiem)

„In seiner Gesamtheit stark – und das gilt für sämtliche Sänger, Orchester und den Chor unter der Leitung von Steven Sloane und in der künstlerischen Gestaltung von Regisseurin Lotte de Beer. Das ist packend und regt gleichzeitig zum Nachdenken an.“

Sveriges Radio.se, Per Feltzin, 02.02.2019 (Der Fliegende Holländer, Oper Malmö)

„An dem erhebenden Opernerlebnis bei dieser (zweiten) Wiederaufnahme aber hatte natürlich auch wieder das Opern- und Museumsorchester maßgeblichen Anteil. Steven Sloane stand am Pult, von wo aus er seinen alten Arbeitsplatz als erster Kapellmeister (vor fast dreißig Jahren) gut im Blick hatte. Mit viel Übersicht und Leidenschaft führte er sein Orchester durch die prallgefüllte Handlung, sorgte für fein gekämmte Streicher und für dichtes, machtvolles Blech.“

Frankfurter Neue Presse, Matthias Gerhart, 29.05.2018 (Adriana Lecouvreur, Oper Frankfurt)

„Mahlers 80minütige, letzte Sinfonie ist ein Werk von eindringlicher Schönheit. Interpretiert von einem so expressiven wie sensiblen Dirigenten wie Sloane, kam das Wunder an Klangfarben, Mehrstimmigkeit und sinfonischer Architektur perfekt zur Entfaltung. Der Kanon der Stimmungen – Drama und Kampf, Trauer und Innigkeit – war beispielhaft ausbalanciert. (…)Großartig! Über diese starke Darbietung konnte man fast vergessen, dass schon der 1. Teil des Abends von erlesener Güte war.“

Westdeutsche Allgemeine Zeitung, Jürgen Boebers-Süßmann, 12.03.2018

„Der wahre Schockpartner der Medea ist Reimanns Orchester. Wie in seiner Shakespeare-Oper „Lear“ (…) geht alle Gewalt vom Klang aus dem Graben aus, den Steven Sloane und das Orchester des Hauses mit unerhörter Präsenz in den Raum dringen lassen – brodelnde, glühende, wild taumelnde Streicher- und Bläserfiguren, schrundige Percussionballungen. Hören als Herausforderung, Gefahr.“

Süddeutsche Zeitung, Wolfgang Schreiber, 25.05.2017

„Mit beeindruckender Souveränität nimmt das Orchester der Komischen Oper die Herausforderungen der Partitur an. Dieses Furioso aus beständigen Rhythmus- und Tempowechseln, das im Akustischen unausgesetzt für verwirrende Hell-Dunkel-Kontraste sorgt, während auf der Szene immer nur diese eine trübgraue Lichtstimmung herrscht. Grandios auch, wie Dirigent Steven Sloane die Kommunikation mit den Solisten koordiniert, das auf den ersten Höreindruck scheinbar Unvereinbare zusammenzwingt, zwei volle Stunden lang.“

Tagesspiegel, Frederik Hanssen, 23.05.2017

„Steven Sloane bewegt sich in Brittens Musik wie ein Fisch im Wasser einer frischen, lebendigen und kristallklaren Quelle. Makellose Einsätze an jedem Pult, ein abgerundeter und zarter Klang, orchestraler Fluss, luftige und lebhafte Rhythmen, markante Instrumentalfarben.“

Le Temps, Sylvie Bonier, 21.11.2015

„Dieser (…) Klangkörper ist das eigentliche Ereignis der Aufnahme. Die Musiker spielen klangfüllig, akzentreich und mit exzellenter Farbdramaturgie. Das Kompliment hierfür ist natürlich an den Dirigenten weiterzugeben.“

Fono Forum, Christoph Zimmermann, 01/2014

„Steven Sloane, der zuvor das Barock-Orchester zu delikater Transparenz geführt hatte, entfesselt [in Herzog Blaubarts Burg] nicht nur den Farbenreichtum, sondern auch die ganze Gewalt der Bartókschen Tonsprache.“

Frankfurter Allgemeine Zeitung, Gerhard Schroth, 31.5.2013

„Und weil Steven Sloane der mit Stilzitaten gespickten Partitur kontrastscharf und agil den beißenden Spott über das alte Illusionstheater entlockte, war es auch ein Vergnügen, dem tollen Treiben der Sängerdarsteller zuzuhören.“

Opernwelt, Albrecht Thiemann, 02/2013