Titus Engel

Das Staatsorchester vollbringt Wunder, der Chor tut es den Instrumentalisten gleich. Was musikalisch hier passiert, ist von allergrößter Großartigkeit, Titus Engel dirigiert dieses hochkomplexe Konstrukt mit stupender Selbstverständlichkeit. Süddeutsche Zeitung, Egbert Tholl, 12.6.2023

Geschätzt für seine profunde Kenntnis der zeitgenössischen Musik und seine präzisen, informierten Dirigate des klassisch-romantischen und barocken Repertoires, ist Titus Engel regelmäßig mit zentralen Werken der Opernliteratur sowie im Konzertsaal zu erleben. Er konzipiert dabei Programme, die künstlerisch stringent sind und gesellschaftliche Resonanzräume öffnen. „Was mich interessiert, ist eine Mischung aus Überforderung und Unterhaltung – bei Traviata die Tiefe offenlegen und bei Stockhausen die Unterhaltsamkeit“, so der Schweizer Dirigent.

Seit Beginn der laufenden Spielzeit gestaltet Titus Engel als Conductor in Residence der Deutschen Oper Berlin die neue künstlerische Ausrichtung des Hauses mit. Er dirigiert dort unter anderem die Uraufführung von Bára Gísladóttirs Good Vibes Only, und er eröffnet im Rahmen des Musikfest Berlin die Sinfoniekonzertreihe des Orchesters der Deutschen Oper Berlin mit Michaels Reise um die Erde von Stockhausen sowie Auszügen aus Wagners Parsifal. Im Rahmen der neuen Reihe Unlimited in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin leitet er zudem einen Zyklus um den Komponisten John Cage. Als Principal Conductor der Basel Sinfonietta prägt Titus Engel weiterhin das Profil des Schweizer Orchesters mit innovativen Konzertformaten und bringt in seiner nunmehr vierten Saison in dieser Funktion Messiaens Éclairs sur l’au-delà, Bergs Violinkonzert Dem Andenken eines Engels, Honeggers Pacific 231 sowie zahlreiche Werke der Neuen und Neuesten Musik zur Aufführung. Zu Gast ist er zudem im Oktober beim WDR Sinfonieorchester mit John Luther Adams‘ Become Ocean, und im März leitet er das Ensemble Reflektor an der Elbphilharmonie bei Beethoven 7. Mit dieser Tanzproduktion zu Beethovens 7. Sinfonie war er in der vergangenen Spielzeit schon in Rouen zu erleben.

Titus Engel versteht Musiktheater als Experimentierfeld, auf dem gesellschaftliche Utopien gedeihen können. Er sucht stets die Auseinandersetzung mit szenischen Konzepten, um auch am Pult neue Wege zu beschreiten. Sein Repertoire reicht dabei von Monteverdis L’Orfeo (Theater an der Wien) über romantische Klassiker wie Der Freischütz, Lohengrin und La Traviata (Theater Basel, Tiroler Festspiele Erl) bis hin zu Musik der Moderne wie Nielsens Maskerade oder Haas’ Bluthaus. Wichtige Gastengagements der letzten Jahre führten den Wahlberliner mit Hèctor Parras Justice ans Grand Théâtre de Genève, mit Michael Wertmüllers Echo 72. Israel in München an die Staatsoper Hannover, mit Hans Abrahamsens The Snow Queen (Regie: Immo Karaman) an die Semperoper Dresden sowie mit der Uraufführung von Olga Neuwirths Monster’s Paradise an die Hamburgische Staatsoper und an die Oper Zürich. Am Grand Théâtre de Genève dirigierte er zuletzt Frank Zappas 200 Motels.

An den großen Häusern in Stuttgart, Lyon, Frankfurt, München und Berlin dirigierte er unter anderem Werke von Wagner, Bartók, Berg, Strauss, Mozart, Lehár, Nunes und Glass. Gerard Mortier holte ihn ab 2011 ans Teatro Real Madrid, wo er unter anderem die Uraufführung von Charles Wuorinens Brokeback Mountain leitete. Gemeinsam mit Lydia Steier brachte er 2016 Stockhausens Donnerstag auf die Bühne des Theater Basel; die Produktion wurde vom Magazin Opernwelt zur Aufführung des Jahres gekürt. Uraufführung des Jahres wurde unter seinem Dirigat 2017 Chaya Czernowins Oper Infinite Now. Zu den großen Opernproduktionen der letzten Jahre gehören Henzes Floß der Medusa, aufgeführt im Flughafen Tempelhof (Komische Oper Berlin, Regie: Tobias Kratzer) und eine den Stadtraum einbeziehende, monumentale Inszenierung von Messiaens Saint François d'Assise in Stuttgart, vom Magazin Opernwelt ausgezeichnet als „ungewöhnlichste Opernerfahrung des Jahres 2023“. Opernuraufführungen dirigierte er zudem bei den Salzburger Festspielen, den Berliner Fest-spielen, dem Lucerne Festival, der Ruhrtriennale sowie am Wiener Konzerthaus.

Gastdirigate im Konzertbereich führten Titus Engel bisher unter anderem zum Philharmonia Orchestra, Mozarteumorchester Salzburg, SWR Symphonieorchester, WDR Sinfonieorchester, Konzerthausorchester Berlin, Slovenian Philharmonic Orchestra, Mahler Chamber Orchestra, zu den Kammerorchestern in Zürich und München sowie zum Ensemble Modern und Klangforum Wien. Beim Staatsorchester Hannover dirigierte er Mahlers 7. Sinfonie; mit der Camerata Salzburg war er bei den Salzburger Festspielen und den Tiroler Festspielen Erl zu Gast, wo er alle Sinfonien von Brahms dirigierte.

Immer wieder engagiert sich Titus Engel für Education-Projekte, um Menschen, die sonst nicht auf der klassischen Bühne stehen, durch besondere Erfahrungen für Musik zu begeistern. Beispiele hierfür sind Cornelius Cardews The Great Learning (Konzerthaus Berlin, Alte Oper Frankfurt, Tonhalle Zürich), John Cages Music Circus (Alte Oper Frankfurt) und Bernhard Ganders Melting Pot (Haydn Orchester Bozen, Gürzenich Orchester Köln).

Titus Engel hat zahlreiche Werke für Rundfunk und CD aufgenommen, zuletzt unter anderem Charles Mingus‘ Suite Epitaph (2024) und das Duke-Ellington-Album A Celebration for the Duke (2025), entstanden als Livemitschnitte mit der Bigband und dem Orchester der Deutschen Oper Berlin. Zudem ist er Initiator der Akademie Musiktheater Heute und Herausgeber mehrerer Bücher zur aktuellen Oper. Für seine künstlerische Arbeit wurde er 2025 mit dem Schweizer Musikpreis ausgezeichnet, nachdem er schon 2020 vom Magazin Opernwelt zum Dirigenten des Jahres gekürt worden war.

Saison 2026/27

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Programme

Energie und Attacken

Carl Maria von Weber

Ouvertüre zu Oberon

György Kurtàg

Grabstein für Stephan

Ludwig van Beethoven

Symphonie Nr. 3

Fließend

Antonín Dvořák

Der Wassermann (Vodnik) op. 107

Wolfgang Rihm

vers une symphonie fleuve III

Alexander von Zemlinsky

Die Seejungfrau - Fantasie für Orchester

Titan & Tragischer Held

Richard Wagner

Vorspiel zu Tristan u. Isolde + Liebestod

Alban Berg

Lyrische Suite

Gustav Mahler

Symphonie Nr. 1 D-Dur Titan

Ritual Groove

Hildur Gudnadóttir

Ascent für Orchester (2009)

Hildur Gudnadóttir

Opaque für Streichorchester (2009)

Hildur Gudnadóttir

Baer für Violoncello und Steichorchester (2014)

Hildur Gudnadóttir

For Petra für Orchester (2022)

Nik Bärtsch

Aphantasia für Nik Bärtsch’s Mobile und Orchester (2024)

The greatest night of Jazz

Charles Mingus

Epitaph

Resonanz

Zum Antrittskonzert als Conductor in Residence der Deutschen Oper Berlin mit Karlheinz Stockhausens Donnerstag aus Licht (2. Akt), John Cages 4’33 und Richard Wagners Parsifal (3. Akt)
„Titus Engel zeigt beim konzertanten Auftakt mit dem Orchester der Deutschen Oper eindrucksvoll, was das Betreten neuer Pfade möglich macht. Allein das spektakuläre Konzept verdient einen ersten Preis.“

Tagesspiegel, Eleonore Büning, 9.9.2026

Zu Zappas 200 Motels am Grand Théâtre Genf
„Wer sucht, der findet in dem sich ständig umwälzenden Konglomerat Zitate von und Anklänge an Bartók, Nancarrow, Tschaikowsky, Wagner oder Webern. Dem Dirigenten Titus Engel gelingt es immer wieder, das Puzzle aus Sketchen und klanglichen Vignetten aufzufächern und den Zuschauer in Zappas Labyrinth aus Doppeldeutigkeiten hineinzuziehen.“

FAZ, Peter Kemper, 25.6.2026

Zu Neuwirths Monster’s Paradise an der Hamburgischen Staatsoper
„Titus Engel im Graben vollbringt das Wunder, alles zusammenzuhalten. Die auseinanderstrebende Live-Musik mit dem Philharmonischen Staatsorchester, aber auch die Zuspielungen. Ein cooler Organisator des Irrsinns.“

Merkur, Markus Thiel, 2.2.2026

Zu Abrahamsens The Snow Queen an der Semperoper Dresden
„Die Strauss-erprobte Dresdner Staatskapelle, geleitet von Titus Engel, ist da ganz in ihrem Element: Präzision verbindet sich mit Wärme, musikalischer Überblick mit klanglicher Emphase.“

Opernwelt, Clemens Haustein, Februar 2026

„Wie Titus Engel das mit der Dresdner Staatskapelle in den Raum tupfte – fürsorglich behütend, der Kostbarkeit jeder Schwingung nachhörend-, wurde dieses Zu-sich-selbst- und gleichzeitig In-und-Hineinkommen der Musik elementar fassbar …“

FAZ, Gerhard Felber, 10.12.25

„Dirigent Titus Engel am Pult der Sächsischen Staatskapelle Dresden tariert Abrahamsens schillende Klangwelten sensibel aus, er dosiert die Steigerungen klug und wirkungsvoll.“

Deutschlandfunk, Elisabeth Richter, 8.12.2025

Zur Wiederaufnahme von Debussys La Damoiselle élue / Honngers Jeanne d’Arc au bûcher an der Oper Frankfurt
„Dazu entströmt dem Orchestergraben eine ätherisch schöne Musik. Wie schon in dem wunderbar leuchtenden Vorspiel mit Debussy gelingt dem Opernorchester unter der Leitung von Titus Engel eine rundum überzeugende Umsetzung der komplexen Partitur.“

Der Opernfreund, Michael Demel, 22.6.2025

Zu Reimanns L'invisible an der Oper Frankfurt
„Der musikalische Gesamteindruck der Frankfurter Premiere ist nachhaltig stark. Das liegt nicht zuletzt an Titus Engels Leitung, die beredt unterschiedlichen charakteristischen, auch krassen Schichten der Partitur herausarbeitet.“

Opernwelt, Gerhard R. Koch, Mai 2025

„Es war wirklich beeindruckend, wie selbstbewusst Sänger und Orchester unter Titus Engels klugem und genauem Dirigat gegenüber der Uraufführung ihren eigenen Weg durch Reimanns anspruchsvolle Partitur fanden. Auch die vor allem farblich, weniger dynamisch krassen Effekte der Partitur arbeitete Engel scharf heraus – wie Engel das ausbalanciert, strukturiert und farblich aufraut, ist klasse! Und die Sänger führt er ausgezeichnet.“

Die deutsche Bühne, Detlef Brandenburg, 31.3.2025

„Die Celli knarzen in bedrohlichen Tremoli von Anbeginn, scharf akzentuiert von Titus Engel mit dem Frankfurter Opernorchester. Auch musikalisch zeigt die Frankfurter Aufführung mit großer Perfektion die meisterhafte Handschrift des genuinen Musikdramatikers Reimann. Titus Engel leitet oder koordiniert nicht einfach die Aufführung, er durchlebt sie mit ingeniöser Hingabe an eine perfekt ausbalancierte Partitur.“

SWR Kultur, Bernd Künzig, 31.3.2025

Zu Wertmüllers Echo72 am Staatstheater Hannover
„Musikalisch lag der ausgesprochen komplexe Abend bei Titus Engel in den allerbesten und mit diesem Repertoire auch ausgesprochen erfahrenen Händen. In jeder Sekunde war seine Zeichengebung für Graben und Bühne absolut präzise und nachvollziehbar, dabei gelang es ihm, den großen Klangapparat auch dynamisch stets exakt im Griff zu haben. Auch feinsten Pianinissimi ließ er ihren Raum.“

Opernglas, S. Mauß, März 2025

„Indes, vom Graben aus, in dem auch das Jazztrio Steamboat Switzerland untergebracht ist, hält Titus Engel die Massen souverän zusammen. Er kennt sich bestens aus mit dem planvoll kontrapunktischen Komplexitäts-Ehrgeiz von Freund Wertmüller, der Ideen, Klänge und wechselnde Rhythmen schichtet.“

VAN, Elelonore Büning, 29.1.2025

„Titus Engel koordiniert die Gruppen in klarem Rhythmus und steter dynamischer Steigerung.“

Oper!, Andreas Berger, 28.1.2025

„Am Ende schweigen die Worte, liefern das an diesem Abend begnadet aufspielende Niedersächsische Staatsorchester unter Titus Engel, der eine solche Musik dirigieren kann wie kein anderer, und Steamboat Switzerland eine instrumentale, negative Apotheose, die in eben ihrer Wortlosigkeit alle Gräuel meint.“

Süddeutsche Zeitung, Egbert Tholl, 27.1.2025

Zu A Celebration for the Duke (Ellington) mit Orchester und BigBand der Deutschen Oper beim Musikfest Berlin
„Dirigiert hat diesen zweiten Teil des Abends Titus Engel. Das hatte richtig Drive.“

rbb Radio3, 17.9.2024, Henrike Leißner

Zur DVD mit Carl Nielsens Maskarade mit dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester
„Titus Engel lässt ein Orchester glänzen, das ebenso wie der Chor sein Bestes gibt."

Diapason, September 2024, Didier Van Moere

Zu Parras Justice am Grand Théâtre de Genève
„Titus Engel ist mit seinem differenzierten, dynamisch perfekt ausbalancierten Dirigat am Pult des Orchestre de la Suisse Romande der beste Anwalt dieser feinsinnigen Musik. Selbst in den wirkungsmächtigen Chören geht es nicht um den Effekt, eher um eine Überhöhung des Geschehens mit teilweise oratorischer Wirkung.“

Neue Zürcher Zeitung, 25.1.2024, Marco Frei

„Titus Engel dirigiert das Orchestre de la Suisse Romande präzis und mit Drive und das internationale Ensemble überzeugt restlos.“

SRF 23.1.2024, Ruth Wili,

Zu Henzes Das Floß der Medusa an der Komischen Oper Berlin
„Titus Engel dirigiert Orchester wie Chor der Komischen Oper mit schneidender Präzision, unnachgiebig rhythmischem Drive und weitem dynamischem Spannungsbogen. So holt er den letzten dramatischen Wassertropfen und den feinsten Farbspritzer aus der schillernd dichten Partitur heraus, die mit ihrem kantigen Trotz wie melancholischer Resignation keine Spur alt geworden ist.“

Die Welt, 18.9.2023, Manuel Brug

„Titus Engel leitet das Riesenorchester der Komischen Oper mit beweglichem, exotisch bestücktem Schlagwerk beeindruckend souverän, höchst expressiv und sogar transparent.“

Tagesspiegel, 17.9.2023, Isabel Herzfeld

„Was der Dirigent Titus Engel in den leisen Passagen des Stückes an zarten Klangfarben aus dem Orchester herausholt, wie er beispielsweise die miteinander verknüpften Holzbläserketten zu beweglichen, irisierenden Gebilden formt oder einzelnen Instrumentationsschichten gegenüber anderen Spannung und Vorrang verleiht, ist sensationell.“

nmz, 17.9.2023, Stefan Drees

„Titus Engel hält die Fäden von Orchester, Chorsolisten, Bewegungschor und Kinderkomparserie der Komischen Oper sowie das Vocalconsort Berlin und den Staats- und Domchor Berlin fest in der Hand.“

Die deutsche Bühne, 17.9.2023, Martina Jacobi

„Was sich im Schlussjubel für die Sänger und Musiker beweist, die Henzes emotional aufpeitschende, aber durchaus avantgardistischen Klangfindungen nie als nur ästhetisch gelungen, sondern immer auch als humanitäre Botschaften beglaubigen. Das gilt für Dirigent Titus Engel, der das Orchester im viel zu großen Hangar trotzdem zu feinsten Differenzierungen anleitet.“

Süddeutsche Zeitung, 17.9.2023, Reinhard J. Brembeck

Zu Messiaens Saint Francois d'Assise an der Staatsoper Stuttgart
„Das Staatsorchester vollbringt Wunder, der Chor tut es den Instrumentalisten gleich. Was musikalisch hier passiert, ist von allergrößter Großartigkeit, Titus Engel dirigiert dieses hochkomplexe Konstrukt mit stupender Selbstverständlichkeit."

Süddeutsche Zeitung, 12.6.2023, Egbert Tholl

„Schon die Art, wie er Anfänge gestaltet (…), öffnet ein kontinuierliches Zusammengehen von analytischer, jeder Einzelstimme ihr Recht lassender Durchsichtigkeit und einer zügigen, dabei flexibel atmenden Tempoformung“

FAZ, 3.8.2022, Gerald Felber

„Titus Engel am Pult setzte genaue Impulse, gab diesem erneuten Raumklang überzeugend Kontur.“

Bachtrack, 22.7.2022, Michael Vieth

„Titus Engel als musikalischer Leiter fordert ein präzises, transparentes Klangbild ein. Mitreißend gelingt der Sog aus statischen, in sich kreisenden Fortschreitungen, aus bis zur Ekstase gehender rhythmischer Energie. Das Orchester schillert in all seinen Klangfarben.“

Nachtkritk.de, 12.6.2023, Verena Großkreutz

„Titus Engel leitet das Orchester der Stuttgarter Staatsoper, das auch schon im Opernhaus direkt auf der Bühne Platz nimmt, mit gewohnt knackiger Präzision, herrliche Dur-Durchströmungen klangvoll und plastisch schön mit seinen Händen gestaltend. So einen Dirigenten braucht man an einem solchen Tag."

Opernwelt, August 2023, Arno Lücker

Zu Bluthaus an der Bayerischen Staatsoper
„Ein Stilist, egal für welche Epoche. Mühelos schaltet er mit dem klein besetzten Staatsorchester von Monteverdi um zu Haas. Engel und der musikalischen Fraktion ist es zu verdanken, dass diese Partitur nachvollziehbar wird.“

Merkur, 22.5.2022, Markus Thiel

Zu Bartóks Herzog Blaubarts Burg an der Opéra de Lyon
„Schließlich ist der musikalische Erfolg dieses Abends vor allem Titus Engel zu verdanken. Eine großartige Leistung.“

Le Forum, 4.4.2023, Gérard Ferrand

Zum Sinfoniekonzert in der Staatsoper Hannover
„Titus Engel scheint über ein ‚Mahler-Gen‘ zu verfügen: Er wusste die typischen Brüche richtig einzuordnen, eine Balance zwischen Schwere und Schwebung herzustellen.“

Cellesche Zeitung, 3.2.2022, Jörg Worat

Jubiläums-Interview mit Titus Engel

Orchestergraben, 21.3.2023, Stefan Pillhofer

Zu Lehárs Giuditta an der Bayerischen Staatsoper
„Engel liebt moderne Partituren – und ist imstande, diese attraktiv und dabei uneinholbar schmerzvoll-explizit knacken zu lassen. Das brodelt herrlich.“

Opernwelt, Februar 2022, Arno Lücker

Zu Zemlinskys Sinfonietta in der Philharmonie Berlin
„Titus Engel agierte mit großer Präzision und vollem emotionalen Engagement. Er brachte das wunderbar homogen klingende polnische Rundfunkorchester sowohl zu mitreißenden Steigerungen als auch zu tänzerischer Leichtigkeit.“

Tagesspiegel, 7.11.2022, Mario-Felix Vogt

„Eine Stärke hat der Abend und die heißt Titus Engel. Der Schweizer dirigiert die Klassische Moderne hingebungsvoll. Aber er versteht sich auch auf schmissige Märsche und eine kultivierte Operettenseligkeit.“

Abendzeitung München, 20.12.2021, Robert Braunmüller

Zum Freischütz am Theater Basel
„Webers Melodien erstrahlen dank des Basler Kammerorchesters unter der hervorragenden Leitung von Titus Engel.“

Giornale della musica, 28.12.2022, Stefano Nardelli

„Titus Engel ist mit das größte Plus der Produktion, ein polyglotter Pultmann, der sich in Lehár genauso hineindenkt wie in Schostakowitsch oder Schönberg und den Stil-Mix tatsächlich auch als solchen dirigiert. Das Bayerische Staatsorchester lässt sich da gewinnbringend fordern."

Münchner Merkur, 19.12.2021, Markus Thiel

„Dirigent Titus Engel sorgt gerade mit lyrischen, traumschönen Tönen für ein starkes Gewicht gegenüber der Bühne.“

Oper!, November 2022, Tobias Gerosa

Zu Nielsens Maskerade an der Oper Frankfurt
„Titus Engel balanciert als Dirigent wach und sicher zwischen Burleske und Herzensgüte im Tonfall. Er hat Sinn für die sehnige Linearität von Nielsens Orchesterklang, für die tonal und syntaktisch verrutschten Kadenzen, die manche Emphase ins Uneigentliche rücken, ohne sie zu denunzieren.“

FAZ, 2.11.2021, Jan Brachmann

Zu Epitaph in der Philharmonie Berlin
„Unter der ebenso gestisch sparsamen wie energiegeladenen Leitung von Titus Engel durchforsten auf der Bühne der Philharmonie die Musiker:innen der Big Band und des Orchesters der Deutschen Oper sowie vom Jazzinstitut Berlin die Ausdruckswelten von dunkler Bedrohung, inniger Gesanglichkeit, Konflikt und Ekstase mit unbändiger Spielfreude und bemerkenswerter Klarheit.“

Tagesspiegel, 20.9.2022, Isabel Herzfeld

„Was Dirigent Titus Engel aus dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester herauszaubert, hat für diese Oper absoluten Referenzwert.“

SWR, 2.11.2021, Bernd Künzig

„Titus Engel dirigiert diese Musik erfreulich plastisch, kehrt genau deren Witz hervor. Er leitet das Frankfurter Opernorchester sehr flott, sehr transparent."

Süddeutsche Zeitung, 1.11.2021, Egbert Tholl

„Titus Engel schwelgt mit dem Frankfurter Opern- und Museumsorchesters lustvoll im Wechsel der Temperamente und Stile dieser großen Nationaloper der Dänen.“

concerti, 31.10.2021

Zur Uraufführung von Michael Wertmüllers D·I·E bei der Ruhrtriennale
„Titus Engel koordiniert, er löst aus, er folgt, macht Kleines groß oder noch kleiner, verteilt Großes im Raum oder formt es zur schlanken, poetischen Skulptur, multipliziert Rhythmus und Empathie, schenkt und lebt Struktur. Der Dirigent ist die zentrale theatralische Aktion dieses Abends.“

Die deutsche Bühne, 3.9.2021, Andreas Falentin

Zu Wagners Lohengrin bei den Tiroler Festspielen Erl
„Titus Engel am Pult zelebrierte ernste und schöne Leichtigkeiten statt mythendampfender Wucht.“

Donaukurier, 27.7.2021, Roland H. Dippel

Interview mit Titus Engel über die Produktion Lohengrin bei den Tiroler Festspielen

Opernglas, Juni 2021

Zu Bartóks Herzog Blaubarts Burg an der Opéra de Lyon
„Dirigent Titus Engel garantiert dafür, dass die vielschichtige Musik Béla Bartóks auch beim zweiten Hören nie langweilig wird. Zwischen spätromatischer Sinnlichkeit und beklemmend dissonanter Zuspitzung kommen alle Facetten dieses Werkes zur Geltung."

Salzburger Nachrichten, 30.3.2021

„Engel und seine Musiker durften zweimal hintereinander in dieser betörend irisierenden Musik vom Auftakt der Moderne schwelgen und sie dunkel funkeln lassen. Zunächst eher dramatisch zugespitzt und dann eher schwelgerisch."

nmz, 29.3.2021, Joachim Lange

„Titus Engel nutzt die seltene Chance, an einem Opernabend gleich zwei musikalische Interpretationen desselben Werks abzuliefern. Er demonstriert, wie extrem unterschiedlich selbst eine so detailliert mit Vortragsanweisungen versehene Partitur klingen kann.“

Concerti, 28.3.2021, Peter Krause

„Im Graben waltete höchste Präzision, gepaart mit Eleganz und Durchhörbarkeit. Ein Verdienst vor allem des Dirigenten Titus Engel und dessen detaillierter und fein ausbalancierter Taktgebung.“

Opernwelt, Jahrbuch 2020, Jürgen Otten

Zur Eröffnung des Festivals Klangspuren Schwaz
„Am Pult der für schwierige Neue Musik immer wieder unverzichtbare Titus Engel, ungemein souverän im Technischen und in der Übertragung in Musik.“

Tiroler Tageszeitung, 13.9.2020, Ursula Strohal

Zu BORIS an der Staatsoper Stuttgart
„Glänzend ist, wie der famose Dirigent Titus Engel die Stränge ohne krampfhafte ‚Behauptung‘ zueinander in Beziehung setzt.“

Salzburger Nachrichten, 23.2.2020, Karl Harb

„Dirigent Titus Engel lässt alles dampfend Romantische fort und präsentiert eine vielgliedrig durchschlungene Partitur der Sehnsüchte und Vergeblichkeiten.“

Süddeutsche Zeitung, 4.2.2020, Reinhard J. Brembeck

„Dirigent Titus Engel hatte keine Probleme, den Überblick zu behalten, obwohl der Wechsel von Mussorgskis Partitur zu immer wieder eingestreuten Werkteilen von Newski nicht gerade unkompliziert war.“

BR Klassik, 4.2.2020, Peter Jungblut

„Rundum überzeugend und sehr differenziert tönte es auch aus dem Graben unter Leitung von Titus Engel: immer durchsichtig, immer fein und scharf geschnitten, ebenso farbig wie präzise gefasst.“

Die Deutsche Bühne, 3.2.2020, Klaus Kalchschmid

Zu Einstein on the Beach am Grand Théâtre de Genève
„An dieser Stelle sei das umsichtige Dirigat von Titus Engel gewürdigt, der die Chor- und Orchestermusiker der Genfer Musikhochschule konzentriert zu einer Hochleistung anspornt.“

Opernglas, Dezember 2019, Stephan Burianek

„Die Präzision der Einstudierung ist maßstabsetzend. Titus Engel wirkt am Pult wahre Wunder an Koordination und Motivation.“

Concerti, 11.9.2019, Peter Krause

„Dirigent Titus Engel setzt die Partitur nicht nur enorm präzise um, sondern gestaltet immer auch Phrasierungen. Alles, was aus dem Orchestergraben tönt, hat Leichtigkeit und Raffinesse.“

neue musikzeitung, 13.9.2019, Georg Rudiger

Zu Diodati.Unendlich an der Oper Basel
„Zusammengehalten, geleitet und geführt wird das Ganze eindrucksvoll von Titus Engel. Er behält scheinbar mit Leichtigkeit die Übersicht über all die Tempis, musikalischen Schichtungen und Rhythmuswechsel.“

Innerschweiz Online, 23.2.2019, Gabriela Bucher

„Eine absolute Wahnsinnsleistung [des Dirigenten Titus Engel], das zusammen zu bringen und zu erarbeiten, in dieser Komplexität, in dieser Vielschichtigkeit.“

Deutschlandfunk Kultur, 21.2.2019, Franziska Stürz

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