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General Management
Zum Auftakt des neuen JA. MAI Festivals an der Bayerischen Staatsoper, das in seiner ersten Ausgabe Werke von Georg Friedrich Haas präsentiert, dirigiert Titus Engel ab dem 21. Mai dessen Oper Bluthaus.
Wir gratulieren Titus Engel zur Wahl als neuer Principal Conductor der Basel Sinfonietta!
Die Uraufführung von Michael Wertmüllers D·I·E mit Titus Engel und Caroline Melzer begeistert das Publikum der Ruhrtriennale.
Georg Friedrich Haas, Bluthaus
Bayerisches Staatsorchester
Titus Engel, Dirigent
Claus Guth, Regie
Tigran Mansurian, Requiem für Sopran, Bariton, gemischten Chor und Orchester
Camerata Salzburg
Arnold Schoenberg Chor, Chor
Johannes Brahms, Rhapsodie für Alt, Männerchor und Orchester
Johannes Brahms, Nänie op. 82
Johannes Brahms, Symphonie Nr. 1 c-Moll op. 68
Zanda Švēde, Mezzosopran
Chor der Tiroler Festspiele Erl, Chor
Johannes Brahms, Symphonie Nr. 2 D-Dur op. 73
Johannes Brahms, Symphonie Nr. 3 F-Dur op. 90
Johannes Brahms, Gesang der Parzen op. 89
Johannes Brahms, Schicksalslied op. 54
Johannes Brahms, Symphonie Nr. 4 e-Moll op. 98
Charlie Mingus, Epitaph
BigBand der Deutschen Oper Berlin, BigBand
Studierende des Jazz-Instituts Berlin
Rundum überzeugend und sehr differenziert tönte es auch aus dem Graben unter Leitung von Titus Engel: immer durchsichtig, immer fein und scharf geschnitten, ebenso farbig wie präzise gefasst.Die Deutsche Bühne zu BORIS an der Staatsoper Stuttgart
Titus Engel wurde 2020 vom Magazin Opernwelt zum Dirigenten des Jahres gekürt. Durch seinen umfassenden Blick auf Repertoire verschiedenster Epochen begreift er Werke stets in ihrer vielfältigen Beziehungshaftigkeit. Geschätzt für seine Expertise auf dem Gebiet historischer Aufführungspraxis ebenso wie für seine präzisen Dirigate komplexer zeitgenössischer Projekte, ist der in Berlin ansässige geborene Zürcher regelmäßig auch mit zentralen Werken der Opernliteratur zu erleben – zuletzt begeisterte er mit Lohengrin bei den Tiroler Festspielen Erl. Immer bereit, in der Auseinandersetzung mit szenischen Konzepten am Pult neue Wege zu beschreiten, versteht er Musiktheater als Experimentierfeld, auf dem gesellschaftliche Utopien gedeihen können.
Ab der Saison 2023/24 übernimmt er als Principal Conductor die Leitung der Basel Sinfonietta. Gastdirigate führten ihn unter anderem zum Konzerthausorchester Berlin, Philharmonia Orchestra, Mozarteumorchester Salzburg, SWR Sinfonieorchester, WDR Sinfonieorchester, Staatsorchester Hannover, Deutsche Radiophilharmonie Saarbrücken, Slovenian Philharmonic Orchestra, Mahler Chamber Orchestra sowie zu den Kammerorchestern in Zürich, München und Basel. Regelmäßig leitet er das Ensemble Modern, Ensemble Musikfabrik, Collegium Novum Zürich, Remix Ensemble und Klangforum Wien.
2000 gab er sein Operndebüt mit der Uraufführung von Benjamin Schweitzers Jakob von Gunten in Dresden. Seitdem leitete er unter anderem Monteverdis L‘Orfeo (Theater an der Wien), Wagners Der Fliegende Holländer, Bergs Wozzeck und Béla Bartóks Herzog Blaubarts Burg (Oper Stuttgart), Offenbachs Fantasio (Komische Oper Berlin), Telemanns Orpheus und Mozarts Betulia Liberata (Oper Frankfurt), Humperdincks Hänsel und Gretel (Hamburgische Staatsoper), Glass‘ Akhnaten (Opera Vlaanderen Antwerpen/Gent), Nunez‘ La Douce (Staatsoper Berlin), Ravels L’Enfant et les Sortilèges (Opéra de Lyon), Glass’ Einstein on the Beach (Grand Théâtre de Genève), und Verdis La Traviata (Theater Basel). Seinem umjubelten Debüt am Teatro Real Madrid, das er auf Einladung von Gérard Mortier 2011 mit der Uraufführung von Pilar Jurados La página en blanco gab, folgten dort ebenso erfolgreiche Uraufführungen von Charles Wuorinens Brokeback Mountain (2014) und Elena Mendozas La ciudad de las mentiras (2017). Gemeinsam mit Lydia Steier brachte er 2016 Stockhausens Donnerstag auf die Bühne des Theater Basel; die Produktion wurde vom Magazin Opernwelt zur Aufführung des Jahres gekürt. Uraufführung des Jahres wurde 2017 Chaya Czernowins Oper Infinite Now, die er an der Opera Vlaanderen, am Nationaltheater Mannheim und an der Philharmonie de Paris dirigierte. Weitere Uraufführungen (Sergej Newski, Leo Dick, Olga Neuwirth, Michael Wertmüller, Rebecca Saunders, Bernhard Gander) dirigierte er bei den Salzburger Festspielen, den Berliner Festspielen, dem Lucerne Festival sowie am Wiener Konzerthaus.
Nach der Uraufführung von Michael Wertmüllers D.I.E. bei der Ruhrtriennale dirigierte er in der laufenden Saison an der Oper Frankfurt neben einer Wiederaufnahme von Strauss’ Salome eine Neuproduktion von Nielsens Maskerade in einer Inszenierung von Tobias Kratzer. Mit Lehars Giuditta (Christoph Marthaler) gab er sein Hausdebüt an der Bayerischen Staatsoper, zu der er im Mai 2022 mit Haas‘ Bluthaus (Claus Guth) zurückkehrt. In Stuttgart war er mit der Wiederaufnahme von BORIS – Mussorgskis Boris Godunow verzahnt mit Sergej Newkis Secondhand-Zeit – zu Gast. Konzerte führen ihn zu Wien Modern (Klangforum), dem SWR Sinfonieorchester (100 Jahre Donaueschinger Musiktage), dem WDR Sinfonieorchester (Musik der Zeit) und dem Staatsorchester Hannover mit Mahlers Sinfonie Nr. 7. Weitere Konzerte mit der Camerata Salzburg bei den Salzburger Festspielen und bei den Tiroler Festspielen Erl schließen die Saison ab.
Titus Engel studierte Musikwissenschaften und Philosophie in Zürich und Berlin und erlernte sein Dirigierhandwerk in Dresden bei Christian Kluttig, ergänzt durch Förderungen des Dirigentenforums des Deutschen Musikrats und David Zinmans American Academy of Conducting at Aspen sowie Assistenzen bei Sylvain Cambreling, Marc Albrecht und Peter Rundel. Er hat zahlreiche Werke für Rundfunk und CDs aufgenommen und ist Initiator der Akademie Musiktheater Heute sowie Herausgeber mehrerer Bücher zur aktuellen Oper.
Wir bitten Sie, diese Biografie unverändert abzudrucken. Auslassungen und Veränderungen sind nur nach Rücksprache mit dem Management gestattet.
Energie und Attacken
Fließend
Titan & Tragischer Held
Islam in der Zeitgenössischen Musik
„Titus Engel scheint über ein ‚Mahler-Gen‘ zu verfügen: Er wusste die typischen Brüche richtig einzuordnen, eine Balance zwischen Schwere und Schwebung herzustellen.“
Cellesche Zeitung, Jörg Worat, 3.2.2022
Zu Lehárs Giuditta an der Bayerischen Staatsoper„Engel liebt moderne Partituren – und ist imstande, diese attraktiv und dabei uneinholbar schmerzvoll-explizit knacken zu lassen. Das brodelt herrlich.“
Opernwelt, Arno Lücker, Februar 2022
„Eine Stärke hat der Abend und die heißt Titus Engel. Der Schweizer dirigiert die Klassische Moderne hingebungsvoll. Aber er versteht sich auch auf schmissige Märsche und eine kultivierte Operettenseligkeit.“
Abendzeitung München, Robert Braunmüller, 20.12.2021
„Titus Engel ist mit das größte Plus der Produktion, ein polyglotter Pultmann, der sich in Lehár genauso hineindenkt wie in Schostakowitsch oder Schönberg und den Stil-Mix tatsächlich auch als solchen dirigiert. Das Bayerische Staatsorchester lässt sich da gewinnbringend fordern."
Münchner Merkur, Markus Thiel, 19.12.2021
Zu Nielsens Maskerade an der Oper Frankfurt„Titus Engel balanciert als Dirigent wach und sicher zwischen Burleske und Herzensgüte im Tonfall. Er hat Sinn für die sehnige Linearität von Nielsens Orchesterklang, für die tonal und syntaktisch verrutschten Kadenzen, die manche Emphase ins Uneigentliche rücken, ohne sie zu denunzieren.“
FAZ, Jan Brachmann, 2.11.2021
„Was Dirigent Titus Engel aus dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester herauszaubert, hat für diese Oper absoluten Referenzwert.“
SWR, Bernd Künzig, 2.11.2021
„Titus Engel dirigiert diese Musik erfreulich plastisch, kehrt genau deren Witz hervor. Er leitet das Frankfurter Opernorchester sehr flott, sehr transparent."
Süddeutsche Zeitung, Egbert Tholl, 1.11.2021
„Titus Engel schwelgt mit dem Frankfurter Opern- und Museumsorchesters lustvoll im Wechsel der Temperamente und Stile dieser großen Nationaloper der Dänen.“
concerti, 31.10.2021
Zur Uraufführung von Michael Wertmüllers D·I·E bei der Ruhrtriennale„Titus Engel koordiniert, er löst aus, er folgt, macht Kleines groß oder noch kleiner, verteilt Großes im Raum oder formt es zur schlanken, poetischen Skulptur, multipliziert Rhythmus und Empathie, schenkt und lebt Struktur. Der Dirigent ist die zentrale theatralische Aktion dieses Abends.“
Die deutsche Bühne, Andreas Falentin, 3.9.2021
Zu Wagners Lohengrin bei den Tiroler Festspielen Erl„Titus Engel am Pult zelebrierte ernste und schöne Leichtigkeiten statt mythendampfender Wucht.“
Donaukurier, Roland H. Dippel, 27.7.2021
Interview mit Titus Engel über die Produktion Lohengrin bei den Tiroler Festspielen
Opernglas, Juni 2021
Zu Bartóks Herzog Blaubarts Burg an der Opéra de Lyon„Dirigent Titus Engel garantiert dafür, dass die vielschichtige Musik Béla Bartóks auch beim zweiten Hören nie langweilig wird. Zwischen spätromatischer Sinnlichkeit und beklemmend dissonanter Zuspitzung kommen alle Facetten dieses Werkes zur Geltung."
Salzburger Nachrichten, 30.3.2021
„Engel und seine Musiker durften zweimal hintereinander in dieser betörend irisierenden Musik vom Auftakt der Moderne schwelgen und sie dunkel funkeln lassen. Zunächst eher dramatisch zugespitzt und dann eher schwelgerisch."
nmz, Joachim Lange, 29.3.2021
„Titus Engel nutzt die seltene Chance, an einem Opernabend gleich zwei musikalische Interpretationen desselben Werks abzuliefern. Er demonstriert, wie extrem unterschiedlich selbst eine so detailliert mit Vortragsanweisungen versehene Partitur klingen kann.“
Concerti, Peter Krause, 28.3.2021
„Im Graben waltete höchste Präzision, gepaart mit Eleganz und Durchhörbarkeit. Ein Verdienst vor allem des Dirigenten Titus Engel und dessen detaillierter und fein ausbalancierter Taktgebung.“
Opernwelt, Jürgen Otten, Jahrbuch 2020
Zur Eröffnung des Festivals Klangspuren Schwaz„Am Pult der für schwierige Neue Musik immer wieder unverzichtbare Titus Engel, ungemein souverän im Technischen und in der Übertragung in Musik.“
Tiroler Tageszeitung, Ursula Strohal, 13.9.2020
Zu BORIS an der Staatsoper Stuttgart„Glänzend ist, wie der famose Dirigent Titus Engel die Stränge ohne krampfhafte ‚Behauptung‘ zueinander in Beziehung setzt.“
Salzburger Nachrichten, Karl Harb, 23.2.2020
„Dirigent Titus Engel lässt alles dampfend Romantische fort und präsentiert eine vielgliedrig durchschlungene Partitur der Sehnsüchte und Vergeblichkeiten.“
Süddeutsche Zeitung, Reinhard J. Brembeck, 4.2.2020
„Dirigent Titus Engel hatte keine Probleme, den Überblick zu behalten, obwohl der Wechsel von Mussorgskis Partitur zu immer wieder eingestreuten Werkteilen von Newski nicht gerade unkompliziert war.“
BR Klassik, Peter Jungblut, 4.2.2020
„Rundum überzeugend und sehr differenziert tönte es auch aus dem Graben unter Leitung von Titus Engel: immer durchsichtig, immer fein und scharf geschnitten, ebenso farbig wie präzise gefasst.“
Die Deutsche Bühne, Klaus Kalchschmid, 3.2.2020
Zu Einstein on the Beach am Grand Théâtre de Genève„An dieser Stelle sei das umsichtige Dirigat von Titus Engel gewürdigt, der die Chor- und Orchestermusiker der Genfer Musikhochschule konzentriert zu einer Hochleistung anspornt.“
Opernglas, Stephan Burianek, Dezember 2019
„Die Präzision der Einstudierung ist maßstabsetzend. Titus Engel wirkt am Pult wahre Wunder an Koordination und Motivation.“
Concerti, Peter Krause, 11.9.2019
„Dirigent Titus Engel setzt die Partitur nicht nur enorm präzise um, sondern gestaltet immer auch Phrasierungen. Alles, was aus dem Orchestergraben tönt, hat Leichtigkeit und Raffinesse.“
neue musikzeitung, Georg Rudiger, 13.9.2019
Zu Diodati.Unendlich an der Oper Basel„Zusammengehalten, geleitet und geführt wird das Ganze eindrucksvoll von Titus Engel. Er behält scheinbar mit Leichtigkeit die Übersicht über all die Tempis, musikalischen Schichtungen und Rhythmuswechsel.“
Innerschweiz Online, Gabriela Bucher, 23.2.2019
„Eine absolute Wahnsinnsleistung [des Dirigenten Titus Engel], das zusammen zu bringen und zu erarbeiten, in dieser Komplexität, in dieser Vielschichtigkeit.“
Deutschlandfunk Kultur, Franziska Stürz, 21.2.2019
Blaubarts Burg - Trailer
Candide – Avant-goût
Titus Engel spricht über seine Liebe zum (Musik-)Theater
Trailer: Universe Incomplete, Ruhrtriennale 2018
Trailer LA TRAVIATA
Theater Basel | Donnerstag aus Licht
Crescendo-Podcast mit Arnt Cobbers
Der Dirigent Titus Engel über den Reiz, neue Musik zu dirigieren, die Unterschiede zwischen der freien Szene und den großen Operntankern und warum das Musiktheater gerade wieder so aktuell ist. Außerdem gibt er Tipps, wie man den Lockdown nutzen kann, um sich der Musik des 20. und des 21. Jahrhunderts zu nähern.
Agata Zubel, Klangforum Wien, Titus Engel
Kairos, 2021, KAI0015109