Kontakt
Kerstin Altka@karstenwitt.com+49 30 214 594-235
Heike Wilmshw@karstenwitt.com+49 30 214 594-236
General Management
Mit zwei Konzerten bei der Ruhrtriennale hat Titus Engel seinen Einstand als neuer Principal Conductor der Basel Sinfonietta mit Kompositionen von Sofia Gubaidulina, Simon Steen-Andersen und Michael Wertmüller gegeben. In Saint-Louis bei Basel ist das Programm mit der Basel Sinfonietta, der NDR Bigband und dem Chorwerk Ruhr am 1. Oktober zu erleben.
Titus Engel dirigiert ab dem 16. September Hans Werner Henzes eindringliches Oratorium Das Floß der Medusa, das in einer von Tobias Kratzer inszenierten Produktion der Komischen Oper Berlin im Hangar 1 des ehemaligen Flughafen Tempelhof gezeigt wird.
Wir gratulieren Titus Engel zur Wahl als neuer Principal Conductor der Basel Sinfonietta!
Hans Werner Henze, Das Floß der Medusa
Orchester der Komischen Oper
Titus Engel, Dirigent
Tobias Kratzer, Regie
Sofia Gubaidulina, Revuemusik für Sinfonieorchester und Jazz-Band
Michael Wertmüller, Shlimazl für Sinfonieorchester, Bigband & 2 Solist*innen
Simon Steen-Andersen, TRIO für Orchester, Bigband, Chor und Video
Basel Sinfonietta
NDR Bigband
Chorwerk Ruhr, Chor
Lucas Niggli, Percussion
Kalle Kalima, Gitarre
Carl Maria von Weber, Der Freischütz
Kammerorchester Basel
Christoph Marthaler, Regie
Alex Paxton, Od Ody Pink‘d
Frank Zappa, While You Were Art II
Frank Zappa, Revised Music for Low Budget Symphony Orchestra
Jennifer Walshe, The Site of an Investigation
Alex Paxton, Posaune
Jennifer Walshe, Stimme
WDR Sinfonieorchester Köln
Das Staatsorchester vollbringt Wunder, der Chor tut es den Instrumentalisten gleich. Was musikalisch hier passiert, ist von allergrößter Großartigkeit, Titus Engel dirigiert dieses hochkomplexe Konstrukt mit stupender Selbstverständlichkeit. Süddeutsche Zeitung, Egbert Tholl, 12.6.2023
Titus Engel wurde 2020 vom Magazin Opernwelt zum Dirigenten des Jahres gekürt. Durch seinen umfassenden Blick auf Repertoire verschiedenster Epochen begreift er Werke stets in ihrer vielfältigen Beziehungshaftigkeit. Geschätzt für seine Expertise auf dem Gebiet historischer Aufführungspraxis ebenso wie für seine präzisen Dirigate komplexer zeitgenössischer Projekte, ist der in Berlin ansässige geborene Zürcher regelmäßig auch mit zentralen Werken der Opernliteratur zu erleben – so begeisterte er 2021 mit Lohengrin bei den Tiroler Festspielen Erl. Immer bereit, in der Auseinandersetzung mit szenischen Konzepten am Pult neue Wege zu beschreiten, versteht er Musiktheater als Experimentierfeld, auf dem gesellschaftliche Utopien gedeihen können.
Ab der Saison 2023/24 übernimmt Titus Engel als Principal Conductor die Leitung der Basel Sinfonietta; sein Antrittskonzert gibt er bei der Ruhrtriennale. Gleich zu Beginn der Saison leitet er an der Komischen Oper Berlin Tobias Kratzers Neuproduktion von Henzes Floß der Medusa, die im Hangar 1 des Flughafen Tempelhof stattfindet. Danach ist er für die Wiederaufnahme von Webers Der Freischütz (Christoph Marthaler) in Basel, gefolgt von Hèctor Parras neuer Oper Justice am Grand Théâtre de Genève, die danach auch in St. Pölten gespielt wird. In Konzerten ist er mit dem WDR Sinfonieorchester in der Reihe Musik der Zeit, mit der Dresdner Philharmonie sowie in Innsbruck mit Mingus‘ Epitaph zu erleben.
Mit einer monumentalen Produktion war die letzte Saison zu Ende gegangen: Messiaens Saint François d'Assise leitete Titus Engel in Stuttgart höchst erfolgreich mit einer den Stadtraum einbeziehenden Produktion. Erneut zu Gast war er außerdem an der Bayerischen Staatsoper mit Humperdincks Hänsel und Gretel sowie mit Lehars Giuditta und in Lyon mit Bartóks Herzog Blaubarts Burg.
Gastdirigate führten ihn bisher unter anderem zum Konzerthausorchester Berlin, Philharmonia Orchestra, Mozarteumorchester Salzburg, SWR und WDR Sinfonieorchester, Polish National Radio Symphony Orchestra, Staatsorchester Hannover, Deutsche Radiophilharmonie Saarbrücken Kaiserslautern, Slovenian Philharmonic Orchestra, Mahler Chamber Orchestra, den Kammerorchestern in Zürich und München sowie dem Ensemble Modern und Klangforum Wien. Mit der Camerata Salzburg war er bei den Salzburger Festspielen und den Tiroler Festspielen Erl zu Gast, wo er alle Brahms Sinfonien dirigierte.
Er leitete unter anderem Monteverdis L‘Orfeo (Theater an der Wien), Der Fliegende Holländer, Wozzeck und Herzog Blaubarts Burg (Oper Stuttgart), Mozarts Betulia liberata, Salome und Nielsens Maskerade (Oper Frankfurt), Haas‘ Bluthaus (Bayerische Staatsoper), Nunez‘ La Douce (Staatsoper Berlin), Einstein on the Beach (Grand Théâtre de Genève) und La Traviata (Theater Basel). Seinem umjubelten Debüt am Teatro Real Madrid, das er auf Einladung von Gérard Mortier 2011 mit der Uraufführung von Pilar Jurados La página en blanco gab, folgten dort ebenso erfolgreiche Uraufführungen von Charles Wuorinens Brokeback Mountain (2014) und Elena Mendozas La ciudad de las mentiras (2017). Gemeinsam mit Lydia Steier brachte er 2016 Stockhausens Donnerstag auf die Bühne des Theater Basel; die Produktion wurde vom Magazin Opernwelt zur Aufführung des Jahres gekürt. Uraufführung des Jahres wurde 2017 Chaya Czernowins Oper Infinite Now, die er an der Opera Vlaanderen, am Nationaltheater Mannheim und an der Philharmonie de Paris dirigierte. Weitere Uraufführungen dirigierte er bei den Salzburger Festspielen, den Berliner Festspielen, dem Lucerne Festival, der Ruhrtriennale sowie am Wiener Konzerthaus.
Titus Engel studierte Musikwissenschaften und Philosophie in Zürich und Berlin und erlernte sein Dirigierhandwerk in Dresden bei Christian Kluttig, ergänzt durch Förderungen des Dirigentenforums des Deutschen Musikrats und David Zinmans American Academy of Conducting at Aspen sowie Assistenzen bei Sylvain Cambreling, Marc Albrecht und Peter Rundel. Er hat zahlreiche Werke für Rundfunk und CDs aufgenommen und ist Initiator der Akademie Musiktheater Heute sowie Herausgeber mehrerer Bücher zur aktuellen Oper.
Saison 2023/24
Energie und Attacken
Fließend
Titan & Tragischer Held
Islam in der Zeitgenössischen Musik
Zu Henzes Das Floß der Medusa an der Komischen Oper Berlin„Titus Engel dirigiert Orchester wie Chor der Komischen Oper mit schneidender Präzision, unnachgiebig rhythmischem Drive und weitem dynamischem Spannungsbogen. So holt er den letzten dramatischen Wassertropfen und den feinsten Farbspritzer aus der schillernd dichten Partitur heraus, die mit ihrem kantigen Trotz wie melancholischer Resignation keine Spur alt geworden ist.“
Die Welt, Manuel Brug, 18.9.2023
„Titus Engel leitet das Riesenorchester der Komischen Oper mit beweglichem, exotisch bestücktem Schlagwerk beeindruckend souverän, höchst expressiv und sogar transparent.“
Tagesspiegel, Isabel Herzfeld, 17.9.2023
„Was der Dirigent Titus Engel in den leisen Passagen des Stückes an zarten Klangfarben aus dem Orchester herausholt, wie er beispielsweise die miteinander verknüpften Holzbläserketten zu beweglichen, irisierenden Gebilden formt oder einzelnen Instrumentationsschichten gegenüber anderen Spannung und Vorrang verleiht, ist sensationell.“
nmz, Stefan Drees, 17.9.2023
„Titus Engel hält die Fäden von Orchester, Chorsolisten, Bewegungschor und Kinderkomparserie der Komischen Oper sowie das Vocalconsort Berlin und den Staats- und Domchor Berlin fest in der Hand.“
Die deutsche Bühne, Martina Jacobi, 17.9.2023
„Was sich im Schlussjubel für die Sänger und Musiker beweist, die Henzes emotional aufpeitschende, aber durchaus avantgardistischen Klangfindungen nie als nur ästhetisch gelungen, sondern immer auch als humanitäre Botschaften beglaubigen. Das gilt für Dirigent Titus Engel, der das Orchester im viel zu großen Hangar trotzdem zu feinsten Differenzierungen anleitet.“
Süddeutsche Zeitung, Reinhard J. Brembeck, 17.9.2023
Zu Messiaens Saint Francois d'Assise an der Staatsoper Stuttgart„Das Staatsorchester vollbringt Wunder, der Chor tut es den Instrumentalisten gleich. Was musikalisch hier passiert, ist von allergrößter Großartigkeit, Titus Engel dirigiert dieses hochkomplexe Konstrukt mit stupender Selbstverständlichkeit."
Süddeutsche Zeitung, Egbert Tholl, 12.6.2023
„Schon die Art, wie er Anfänge gestaltet (…), öffnet ein kontinuierliches Zusammengehen von analytischer, jeder Einzelstimme ihr Recht lassender Durchsichtigkeit und einer zügigen, dabei flexibel atmenden Tempoformung“
FAZ, Gerald Felber, 3.8.2022
„Titus Engel am Pult setzte genaue Impulse, gab diesem erneuten Raumklang überzeugend Kontur.“
Bachtrack, Michael Vieth, 22.7.2022
„Titus Engel als musikalischer Leiter fordert ein präzises, transparentes Klangbild ein. Mitreißend gelingt der Sog aus statischen, in sich kreisenden Fortschreitungen, aus bis zur Ekstase gehender rhythmischer Energie. Das Orchester schillert in all seinen Klangfarben.“
Nachtkritk.de, Verena Großkreutz, 12.6.2023
„Titus Engel leitet das Orchester der Stuttgarter Staatsoper, das auch schon im Opernhaus direkt auf der Bühne Platz nimmt, mit gewohnt knackiger Präzision, herrliche Dur-Durchströmungen klangvoll und plastisch schön mit seinen Händen gestaltend. So einen Dirigenten braucht man an einem solchen Tag."
Opernwelt, Arno Lücker, August 2023
Zu Bluthaus an der Bayerischen Staatsoper„Ein Stilist, egal für welche Epoche. Mühelos schaltet er mit dem klein besetzten Staatsorchester von Monteverdi um zu Haas. Engel und der musikalischen Fraktion ist es zu verdanken, dass diese Partitur nachvollziehbar wird.“
Merkur, Markus Thiel, 22.5.2022
Zu Bartóks Herzog Blaubarts Burg an der Opéra de Lyon„Schließlich ist der musikalische Erfolg dieses Abends vor allem Titus Engel zu verdanken. Eine großartige Leistung.“
Le Forum, Gérard Ferrand, 4.4.2023
Zum Sinfoniekonzert in der Staatsoper Hannover„Titus Engel scheint über ein ‚Mahler-Gen‘ zu verfügen: Er wusste die typischen Brüche richtig einzuordnen, eine Balance zwischen Schwere und Schwebung herzustellen.“
Cellesche Zeitung, Jörg Worat, 3.2.2022
Jubiläums-Interview mit Titus Engel
Orchestergraben, Stefan Pillhofer, 21.3.2023
Zu Lehárs Giuditta an der Bayerischen Staatsoper„Engel liebt moderne Partituren – und ist imstande, diese attraktiv und dabei uneinholbar schmerzvoll-explizit knacken zu lassen. Das brodelt herrlich.“
Opernwelt, Arno Lücker, Februar 2022
Zu Zemlinskys Sinfonietta in der Philharmonie Berlin„Titus Engel agierte mit großer Präzision und vollem emotionalen Engagement. Er brachte das wunderbar homogen klingende polnische Rundfunkorchester sowohl zu mitreißenden Steigerungen als auch zu tänzerischer Leichtigkeit.“
Tagesspiegel, Mario-Felix Vogt, 7.11.2022
„Eine Stärke hat der Abend und die heißt Titus Engel. Der Schweizer dirigiert die Klassische Moderne hingebungsvoll. Aber er versteht sich auch auf schmissige Märsche und eine kultivierte Operettenseligkeit.“
Abendzeitung München, Robert Braunmüller, 20.12.2021
Zum Freischütz am Theater Basel„Webers Melodien erstrahlen dank des Basler Kammerorchesters unter der hervorragenden Leitung von Titus Engel.“
Giornale della musica, Stefano Nardelli, 28.12.2022
„Titus Engel ist mit das größte Plus der Produktion, ein polyglotter Pultmann, der sich in Lehár genauso hineindenkt wie in Schostakowitsch oder Schönberg und den Stil-Mix tatsächlich auch als solchen dirigiert. Das Bayerische Staatsorchester lässt sich da gewinnbringend fordern."
Münchner Merkur, Markus Thiel, 19.12.2021
„Dirigent Titus Engel sorgt gerade mit lyrischen, traumschönen Tönen für ein starkes Gewicht gegenüber der Bühne.“
Oper!, Tobias Gerosa, November 2022
Zu Nielsens Maskerade an der Oper Frankfurt„Titus Engel balanciert als Dirigent wach und sicher zwischen Burleske und Herzensgüte im Tonfall. Er hat Sinn für die sehnige Linearität von Nielsens Orchesterklang, für die tonal und syntaktisch verrutschten Kadenzen, die manche Emphase ins Uneigentliche rücken, ohne sie zu denunzieren.“
FAZ, Jan Brachmann, 2.11.2021
Zu Epitaph in der Philharmonie Berlin„Unter der ebenso gestisch sparsamen wie energiegeladenen Leitung von Titus Engel durchforsten auf der Bühne der Philharmonie die Musiker:innen der Big Band und des Orchesters der Deutschen Oper sowie vom Jazzinstitut Berlin die Ausdruckswelten von dunkler Bedrohung, inniger Gesanglichkeit, Konflikt und Ekstase mit unbändiger Spielfreude und bemerkenswerter Klarheit.“
Tagesspiegel, Isabel Herzfeld, 20.9.2022
„Was Dirigent Titus Engel aus dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester herauszaubert, hat für diese Oper absoluten Referenzwert.“
SWR, Bernd Künzig, 2.11.2021
„Titus Engel dirigiert diese Musik erfreulich plastisch, kehrt genau deren Witz hervor. Er leitet das Frankfurter Opernorchester sehr flott, sehr transparent."
Süddeutsche Zeitung, Egbert Tholl, 1.11.2021
„Titus Engel schwelgt mit dem Frankfurter Opern- und Museumsorchesters lustvoll im Wechsel der Temperamente und Stile dieser großen Nationaloper der Dänen.“
concerti, 31.10.2021
Zur Uraufführung von Michael Wertmüllers D·I·E bei der Ruhrtriennale„Titus Engel koordiniert, er löst aus, er folgt, macht Kleines groß oder noch kleiner, verteilt Großes im Raum oder formt es zur schlanken, poetischen Skulptur, multipliziert Rhythmus und Empathie, schenkt und lebt Struktur. Der Dirigent ist die zentrale theatralische Aktion dieses Abends.“
Die deutsche Bühne, Andreas Falentin, 3.9.2021
Zu Wagners Lohengrin bei den Tiroler Festspielen Erl„Titus Engel am Pult zelebrierte ernste und schöne Leichtigkeiten statt mythendampfender Wucht.“
Donaukurier, Roland H. Dippel, 27.7.2021
Interview mit Titus Engel über die Produktion Lohengrin bei den Tiroler Festspielen
Opernglas, Juni 2021
Zu Bartóks Herzog Blaubarts Burg an der Opéra de Lyon„Dirigent Titus Engel garantiert dafür, dass die vielschichtige Musik Béla Bartóks auch beim zweiten Hören nie langweilig wird. Zwischen spätromatischer Sinnlichkeit und beklemmend dissonanter Zuspitzung kommen alle Facetten dieses Werkes zur Geltung."
Salzburger Nachrichten, 30.3.2021
„Engel und seine Musiker durften zweimal hintereinander in dieser betörend irisierenden Musik vom Auftakt der Moderne schwelgen und sie dunkel funkeln lassen. Zunächst eher dramatisch zugespitzt und dann eher schwelgerisch."
nmz, Joachim Lange, 29.3.2021
„Titus Engel nutzt die seltene Chance, an einem Opernabend gleich zwei musikalische Interpretationen desselben Werks abzuliefern. Er demonstriert, wie extrem unterschiedlich selbst eine so detailliert mit Vortragsanweisungen versehene Partitur klingen kann.“
Concerti, Peter Krause, 28.3.2021
„Im Graben waltete höchste Präzision, gepaart mit Eleganz und Durchhörbarkeit. Ein Verdienst vor allem des Dirigenten Titus Engel und dessen detaillierter und fein ausbalancierter Taktgebung.“
Opernwelt, Jürgen Otten, Jahrbuch 2020
Zur Eröffnung des Festivals Klangspuren Schwaz„Am Pult der für schwierige Neue Musik immer wieder unverzichtbare Titus Engel, ungemein souverän im Technischen und in der Übertragung in Musik.“
Tiroler Tageszeitung, Ursula Strohal, 13.9.2020
Zu BORIS an der Staatsoper Stuttgart„Glänzend ist, wie der famose Dirigent Titus Engel die Stränge ohne krampfhafte ‚Behauptung‘ zueinander in Beziehung setzt.“
Salzburger Nachrichten, Karl Harb, 23.2.2020
„Dirigent Titus Engel lässt alles dampfend Romantische fort und präsentiert eine vielgliedrig durchschlungene Partitur der Sehnsüchte und Vergeblichkeiten.“
Süddeutsche Zeitung, Reinhard J. Brembeck, 4.2.2020
„Dirigent Titus Engel hatte keine Probleme, den Überblick zu behalten, obwohl der Wechsel von Mussorgskis Partitur zu immer wieder eingestreuten Werkteilen von Newski nicht gerade unkompliziert war.“
BR Klassik, Peter Jungblut, 4.2.2020
„Rundum überzeugend und sehr differenziert tönte es auch aus dem Graben unter Leitung von Titus Engel: immer durchsichtig, immer fein und scharf geschnitten, ebenso farbig wie präzise gefasst.“
Die Deutsche Bühne, Klaus Kalchschmid, 3.2.2020
Zu Einstein on the Beach am Grand Théâtre de Genève„An dieser Stelle sei das umsichtige Dirigat von Titus Engel gewürdigt, der die Chor- und Orchestermusiker der Genfer Musikhochschule konzentriert zu einer Hochleistung anspornt.“
Opernglas, Stephan Burianek, Dezember 2019
„Die Präzision der Einstudierung ist maßstabsetzend. Titus Engel wirkt am Pult wahre Wunder an Koordination und Motivation.“
Concerti, Peter Krause, 11.9.2019
„Dirigent Titus Engel setzt die Partitur nicht nur enorm präzise um, sondern gestaltet immer auch Phrasierungen. Alles, was aus dem Orchestergraben tönt, hat Leichtigkeit und Raffinesse.“
neue musikzeitung, Georg Rudiger, 13.9.2019
Zu Diodati.Unendlich an der Oper Basel„Zusammengehalten, geleitet und geführt wird das Ganze eindrucksvoll von Titus Engel. Er behält scheinbar mit Leichtigkeit die Übersicht über all die Tempis, musikalischen Schichtungen und Rhythmuswechsel.“
Innerschweiz Online, Gabriela Bucher, 23.2.2019
„Eine absolute Wahnsinnsleistung [des Dirigenten Titus Engel], das zusammen zu bringen und zu erarbeiten, in dieser Komplexität, in dieser Vielschichtigkeit.“
Deutschlandfunk Kultur, Franziska Stürz, 21.2.2019
Blaubarts Burg - Trailer
Candide – Avant-goût
Titus Engel spricht über seine Liebe zum (Musik-)Theater
Trailer: Universe Incomplete, Ruhrtriennale 2018
Trailer LA TRAVIATA
Theater Basel | Donnerstag aus Licht
Agata Zubel, Klangforum Wien, Titus Engel
Kairos, 2021, KAI0015109
Christoph Marthaler, Titus Engel, Anna Viebrock
DVD, Accentus, 2019, ACC 20434
Ensemble Courage, Titus Engel
Wergo, 2011, WER 67262